在这里，我想我们有必要再提解放思想。事实上，解放思想并不总是和创新相联系，有时它也和守旧相联系，和回到传统，重新认识遗产的价值相联系。京剧艺术深深地根植于中国文化传统之中，它不该受到模仿自然、再现现实的拘囿。这样说并不是否定传统的现实主义艺术的魅力，而只是想强调京剧在审美意识方面的特殊性。同时，从继承遗产，回归传统的角度来说，思想的解放又不仅仅表现在这个方面，传统剧目的发掘，传统流派的继承，包括传统的经营模式和剧团管理模式，在京剧遗产中，这些都是值得我们积极面对的，不能轻而易举地用一顶封建的帽子就将它们否定。

　　总之，在京剧申遗成功这个大背景下，京剧的改革、创新、振兴和发展，不管出于怎样良好的动机，都不应以丧失京剧所以为京剧的本质规定性为代价。一旦失去了它的本质规定性，京剧也就不存在了。这便是我所祝福于京剧的。

　　中国戏曲学院教授傅谨——

　　当政府越来越多的资助主要流向新剧目创作时，必定会影响艺术家们传承这份珍贵文化遗产的热情。

　　京作为继昆曲和粤剧之后第三个进入世界非遗名录的戏曲剧种，京剧既有昆曲那样经典化的追求，形成了相对凝固的深厚的历史传统，且深受主流文化青睐；同时也像粤剧那样有很强的民间基础，全国各大小城市的公园和空地，常常可以看到戏

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