壮族古老的神话传说中,就有关于始祖布洛陀派出鸟等动物去为人类找谷种的内容。也就是说,是鸟类的努力才使得人类进入了农耕时代。“约加西拉”是黎族古老神话中神鸟的名字。据说,在远古时候,黎族先祖有一位女儿,她的母亲在她出生后不久便去世了。后来,“约加西拉”把找来的谷米喂养她。遇到下雨刮风,“约加西拉”又用翅膀为她遮盖,就这样,把这位女婴抚养成人。黎族后代为不忘“约加西拉”的养育之恩,妇女均把“约加西拉”鸟翅膀的羽纹作为图案纹脸。[②]
在黎族的这一神话传说中,鸟儿之所以能够把黎族的先祖抚养成人,也还是在于其具有寻找谷物的能力。
(二)铜鼓青蛙雕塑艺术与稻作文化
铜鼓上最大量的塑像是青蛙,除了早期的万家坝型铜鼓、石寨山型铜鼓和晚期的麻江型铜鼓没有青蛙塑像之外,其他各个类型的铜鼓都毫无例外地有青蛙塑像。
冷水冲型铜鼓的青蛙塑像制作最精致,每面铜鼓固定为四只,形体硕大,空身扁胶,两眼间突,四足挺立,身披辫形纹带,是最华贵、最美观的青蛙塑像。
北流型铜鼓的青蛙塑像有两种:一种是素面小蛙,一般每鼓是四只,少数鼓面是大只。这种青蛙的形象笨拙、呆板,表面无纹饰。另有一种“累蹲蛙”,即一只大青蛙背上驮一只小青蛙。灵山型铜鼓的青蛙塑像几乎都是六只,三只单体蛙和三只累蹲蛙相间环列。这些蛙的后腿并拢成一,变成三足蛙,背部饰辫纹、同心圆纹、复线半圆纹,后腿臀都起密线螺旋纹。西盟型铜鼓有四单蛙、四累蹲蛙,其系蹲蛙有的累至三、四只,蛙体都较轻薄,显得扁瘦。
实际上,青蛙在铜鼓上出现,同样是由于青蛙与稻作文化有着密切的联系。
从前,左州地方有一个人叫汤地龙,妻子杨氏四十五岁才生得一子,取名汤世宝,娇生惯养,十分溺爱。
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